Kunst, Code und Maschine


Stationen	Stages	45
Der Commodore 64	Commodore 64	46
Die Maschine	The Machine	46
Die Technik des Commodore 64 Homecomputers	Specifications of the Commodore 64 homecomputer
No Rights Reserved	No Rights Reserved	51
Die ersten Cracker-Tags in C-64-Computerspielen legen nahe, dass es in der frühen C-64-Szene mehr um digitalen Vandalismus, um den Spaß am Manipulieren von Software, als um organisierte Wirtschaftskriminalität ging.	First cracker tags in C-64 games imply that the early C-64 scene was more about digital vandalism, the fun of manipulating computer games, than about professional software piracy.
Das Cracktro	The Cracktro	55
Die ersten Crack-Intros	First crack intros
Der schwarze Hintergrund	The Black Background	58
Die schwarze Leere als Standard-Hintergrund von Cracktros.	The standardisation of black screen backgrounds.
High = Low, Low = High	High = Low, Low = High	59
Programmierer-Ethik, Bevorzugung von Assemblersprache, Erforschen von Nebeneffekten des Video-Prozessors: Rastersplits, Sprite-Multiplexing und Öffnen des Rahmens.	Coding ethics, preference of assembler language, exploring side-effects of the video hardware: rastersplits, sprite multiplexing and open borders.
Vom Crack zur Ware	Crack becomes Warez	61
Von der Anarchie der Cracker zur organisierten Software-Piraterie: Dynamic Duo und die Folgen.	From cracker anarchy to organised warez scene: Dynamic Duo etc.
Newsletter: Die Geburt der Demo	Newsletter: Birth of the Demo	63
Die "Letter"-Serie der 1001 Crew als Crack-unhabhängige Produktionen.	1001 Crew letters as first crack-independent productions.
Weltraumhelden und Raubvögel	Space Heroes and Birds of Prey	68
Frühe illustrative Cracktros: Grafiken in den Intros von von Star Frontiers und Eagle Soft.	Early illustrative graphic screens by Star Frontiers and Eagle Soft.
Music is the Message	Music is the Message	70
Music rips - die ersten audiovisuellen Demos	Music rips as first audiovisual demos
Dealer Quality Software	Dealer Quality Software	74
System Four	System Four	74
Die strenge Hierarchie der Cracker-Szene, die Geburt des "Logotype Intros" (Triad, Fairlight, Hotline, Ikari)	The hierarchy of the cracker business, birth of the "logotype intro" (Triad, Fairlight, Hotline, Ikari)
Sinussprites, Colorscrolling und Fontdesign	Sinesprites, Color Scrolling and Font Design	78
Typische Stilmittel von C-64-Cracktros der späten 1980er Jahre.	Stylistic devices of late 80s C-64 cracktros.
Logo-Design	Logo Design	81
Entwicklung der Szene-Logos.	Development of logo art.
Compunet & Competitions	Compunet & Competitions	84
Die Demo-Klasse von '86: Bild, Scroller, Musik	The Class of '86: Picture, Scroller, Music	84
Der klassische Demo-Stil von 1986: Koala-Bild, Scroller, Musik	Demo style of 1986: Koala-picture, scroller, music
Die Demo-Klasse von '87: VIC Hacking	The Class of '87: VIC Hacking	90
Der Demo-Stil ab 1987: VIC-Hardware-Tricks	Demo style of 1987: VIC hardware tricks
Neue Grafikmodi	New Graphic Modes	97
FLI, IFLI, MCI etc.	FLI, IFLI, MCI etc.
Im Schatten des Amiga	In the Shadow of the Amiga	99
Die erste Migrationsbewegung innerhalb der Szene.	The first migration movement within the scene.
Der Amiga	The Amiga	103
Die Maschine	The Machine	103
Spezifikationen der Amiga Homecomputer-Produktlinie.	Specifications of the Amiga homecomputer series.
Die Anfänge der Amiga-Cracker-Szene	The Beginnings of the Amiga Cracker Scene	107
Die ersten Amiga-Demos	First Amiga Demos	112
Bob Wars	Bob Wars	114
Höher, schneller, weiter: Die quantitativen Prinzipien code-dominierter Demos.	The quantitative principles of codedominated demos.
Mindblasting Vectorballs	Mindblasting Vectorballs	122
Vectorballs als typisches Demo-Element: Ein Gestaltungsmittel, entlehnt aus der Sprite-Scaling-Technik von SEGA-Arcade-Automaten.	Vectorballs as a typical demoscene element: A means of design inspired by sprite-scaling technology of arcade games.
Der Soundtracker	The Soundtracker	128
Arrangements von Bild und Ton als Programmlogik: Der Einfluss des beliebten Musik-Sequenzers auf die Struktur von Demos.	Composing sound & vision as modular patterns of linear code: The impact of the well-known musical sequencer on flow and structure of demos.
Welcome to another part of our Megademo	Welcome to another part of our Megademo	132
Multifile-Demos als sequenzielle Kompositionen und Ausdifferenzierung der Demo-Stilistiken.	Multifile demos as sequential compositions and differentiation of demo styles
Analyse: Red Sector Megademo	Analysis: Red Sector Megademo	145
Ein Demo-Klassiker der ersten Ära in der Analyse.	In-depth analysis of a prominent example of early demo style
Die dritte Dimension	Third Dimension	153
Techniken zur Wiedergabe von Räumlichkeit und Plastizität.	Strategies for displaying spatiality and plasticity.
Pseudo-3D	Pseudo-3D	156
Relief, Parallaxeneffekt, TrailblazerEbene etc.	Bas-reliefs, parallaxes, trailblazers etc.
3D-Vektorgrafik	3D Vector Graphics	160
Die Ursprünge der "Rotationsobjekte".	Origins of the "rotating object shows".
Filled Vectors	Filled Vectors	166
Von Drahtgittern zu massiven 3D-Körpern.	Wireframe to massive 3D-Objects.
Flat Shading	Flat Shading	174
Erste Implementationen von Lichtquellen und Schattierung.	First implementations of lightsourcing and shading.
Vectorworld	Vectorworld	178
Die Einführung der subjektiven Perspektive und der Beginn der Vereinheitlichung des räumlichen Bezugsystems.	Introduction of the subjective perspective and the unification of the three-dimensional framework.
Trackmos	Trackmos	183
Die Drehbühne ersetzt den Vorhang	The Revolving Stage Replaces the Curtain	183
Durch versteckte Laderoutinen werden die zyklischen Einzelsequenzen zu einer linearen Abfolge verkettet.	Hidden loader routines enable the replacement of cyclic sequences by linear timelines.
Der Effekt-Kanon	The Effect Canon	188
Das Trackmo-Format als Verkettung selektierter Effekte und: Was ist eigentlich ein Demo-Effekt?	The Trackmo Format as Effects and: What is a Demo-Effect after all?
Große Partys, große Demos	Big Parties, Big Demos	196
Die großen Partys und die Genese des "klassischen Demo-Designs".	The big demoparties and the synthesis of "classic demo design".
Design	Design	201
Die "Melon Dezign"-Schule.	The school of Melon Dezign.
Farbschemata und Komposition	Color Schemes and Composition Methods	202
Farbwahl und Bildaufteilung der neuen Design-Schule.	Color schemes and composition methods of the new Design-School.
Kultivierung des Pixels	Cultivation of the Pixel	204
Pixel, Quadrate, Würfel - Wiedereinbindung selbstreflexiver Bildelemente als Gestaltungsmittel.	Pixels, Squares, Cubes - Re-establishing self-reflective elements as design statement
Entdeckung der Handschrift	The Discovery of Handwriting	206
Wiedereinführung handgezeichneter Bildelemente.	Re-Implementation of hand-drawn elements.
Stil-Zitate	Style References	207
Anlehnungen an Layout und Design von Printmedien.	Style references to print media.
Design vs. Code	Design vs. Code	208
Der Antagonismus "Design-Demos" gegen "Coder-Demos".	The antagonism of design demos against coder demos.
Techno Video Demo	Techno Video Demo	211
Von "C.O.M.A" bis "Jesus on E's" - Neue Techniken von Schnitt und Montage.	From C.O.M.A to Jesus on E's - new techniques of cutting and montage
C-64-Szene nach dem Amiga	The C-64-Scene after the Amiga	214
Die Einflüsse der Amiga-Demos auf die C-64-Szene.	Impacts of the Amiga Scene on the C-64-Scene.
Der IBM-PC	The IBM-PC	218
Die Maschine	The Machine	218
Die Anfänge der PC-Szene	The Beginnings of the PC-Scene	220
Die "Loader" der CGA- und EGA-Ära.	"Loaders" of the CGA and EGA Era.
Die Aufholjagd	The Catch-up Race	222
Auf den Spuren der Amiga-Szene: Von Ultraforce bis Future Crew	Catching up with the Amiga: From Ultraforce to Future Crew
Auf der Überholspur	On the Fast Lane	229
Future Crew's "Second Reality"	Future Crew's "Second Reality"
AGA - die neuen Amigas	AGA - The New Amigas	232
Die neuen Amiga Computer mit AGA Chipsatz.	The new AGA chipset Amigas.
Traditionspflege	Cultivation of Traditions	235
Höhere Geschwindigkeit und mehr Farben - Polka Brothers' Revision des Trackmo-Konzept.	More speed and more colors for design - Polka Brothers' Revision of the trackmo concept.
Anschluss an den PC	Catching Up with the PC	236
Amiga imitiert Demo-Routinen der PC-Szene - Gengis' Implementation der Wolfenstein- und Doom-Labyrinthe.	Imitating demo routines from the PC scene - Gengis' implementation of Wolfenstein and Doom mazes.
Das Malerische an Lo-Res	The "Malerisch" Aspect of Lo-Res	237
Gouraud Shading und niedrige Auflösung - Pygmy's "G-Force" und Heinrich Wölfflin's Definition von "malerisch".	Gouraud shading and low resolution - Pygmy's "G-Force" and Heinrich Wölfflin's definition of "malerisch".
Neue Grenzen sprengen	Breaking New Limits	240
Andromeda's "Nexus 7"	Andromeda's "Nexus 7"
Die "New School" des C-64	The C-64 New School	241
Von Oxyrons "Coma Light 12" bis Byterapers "Follow the sign 3" - PC-Demoeffekte innerhalb einer 4x4FLI-Matrix.	From Oxyrons "Coma Light 12" to Byterapers "Follow the sign 3" - PC demo effects within a 4x4 FLI matrix.
3D setzt sich durch	The Autarchy of 3D	249
Räumliche Kohärenz ersetzt die alten Kompositionsmethoden.	Spatial coherence replaces old composition methods.
Oberflächlichkeiten	Lambencies	249
Betonung der Oberflächen in PC-Demos durch Reflection Mapping auf "Spikeballs" und Asteroiden.	Amplification of the surface in PC demos through reflection mapping on asteroids and spikeballs.
Der organische Stil	The Organic Style	254
Von CNCD bis TBL	From CNCD to TBL
Vom Objekt zur Szene	Object to Scene	261
Von "Object-Shows" zu kompletten 3D-Szenen.	From "object shows" to scene graphs
Layerdemos	Layerdemos	266
Aneignung von Ebenentechniken aus Fotomontage, Printmedien und VJ'ing. Reintegration von Schrift und 2DGrafik.	Adaption of layer techniques from print media and VJ'ing. Reintegration of type and 2D graphics.
Grenzauslotung der Geometrie	The Final Point of Geometry	276
Überwindung der Euklidschen Geometrie mit Post-Polygon-Konzepten und ätherischen Visionen.	Overcoming Euclidean geometry with post-polygon concepts and etheral visions.

Stationen

Stages

45

Der Commodore 64

Commodore 64

46

Die Maschine

The Machine

46

No Rights Reserved

No Rights Reserved

51

Das Cracktro

The Cracktro

55

Der schwarze Hintergrund

The Black Background

58

High = Low, Low = High

High = Low, Low = High

59

Vom Crack zur Ware

Crack becomes Warez

61

Newsletter: Die Geburt der Demo

Newsletter: Birth of the Demo

63

Weltraumhelden und Raubvögel

Space Heroes and Birds of Prey

68

Music is the Message

Music is the Message

70

Dealer Quality Software

Dealer Quality Software

74

System Four

System Four

74

Sinussprites, Colorscrolling und Fontdesign

Sinesprites, Color Scrolling and Font Design

78

Logo-Design

Logo Design

81

Compunet & Competitions

Compunet & Competitions

84

Die Demo-Klasse von '86: Bild, Scroller, Musik

The Class of '86: Picture, Scroller, Music

84

Die Demo-Klasse von '87: VIC Hacking

The Class of '87: VIC Hacking

90

Neue Grafikmodi

New Graphic Modes

97

Im Schatten des Amiga

In the Shadow of the Amiga

99

Der Amiga

The Amiga

103

Die Maschine

The Machine

103

Die Anfänge der Amiga-Cracker-Szene

The Beginnings of the Amiga Cracker Scene

107

Die ersten Amiga-Demos

First Amiga Demos

112

Bob Wars

Bob Wars

114

Mindblasting Vectorballs

Mindblasting Vectorballs

122

Der Soundtracker

The Soundtracker

Color Schemes and Composition Methods